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2019-08-22

发布时间-|:2019-08-22 20:02:21

-|布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。|-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。|-

-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-||-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-||-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-

-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-

-||-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-

-|20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。|-

-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-||-

-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-|-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-”,后为文征明弟子。-|-

-|27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。|-

-||-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-||-画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-||-

-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-

-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-|-

-|背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。|-

-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-||-

-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-

-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-|-

-|《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。|-

-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-

-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-

-||-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-|-

-|这幅长松五鹿图,就是其中的一件。|-

-||-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-

-||-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-|-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-|-

-|以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。|-